SAIBA MAIS SOBRE A OBRA

‘Geometria Sagrada’ é como intitulamos nossa homenagem à Lygia Clark, pintora, escultora e escritora de ferocidade e potência inigualáveis. Nesta carta encontramos, em formas geométricas, uma forma de se desalinhar, assim como Lygia em sua obra.

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Trepantes é uma série de obras que a artista Lygia Clark inicia em 1963. São esculturas flexíveis feitas em metal e em outros materiais, como borracha. Esses objetos são em formato de espirais que se entrelaçam e podem ser apoiados em variadas superfícies. A ideia de Lygia era criar obras livres e orgânicas, que pudessem ser inseridas no espaço de forma a explorar as múltiplas possibilidades, sem a necessidade de um suporte específico.

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Na lista de projetos não executados de Lygia, o cinema experimental "Convite à Viagem". Uma de suas proposições.

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"É a fantasmática do corpo, aliás, o que me interessa, e não o corpo em si." — Lygia Clarkn em carta para seu amigo Hélio Oiticica.

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O Bicho não tem avesso. É um organismo vivo, uma obra essencialmente atuante. Entre você ele se estabelece uma interação total, existencial. Na relação que se estabelece entre você e o Bicho não há passividade, nem sua nem dele. (…) Acontece na realidade um diálogo em que o Bicho tem respostas próprias e muito bem definidas ao estímulo de espectador. (…) a conjugação de seu gesto com a resposta imediata do Bicho cria uma relação e isso é possível graças aos movimentos que ele sabe fazer: é a vida própria do Bicho.

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“O que me move na escultura 'O Dentro é o Fora' é que ela transforma a percepção que eu tenho de mim mesma, do meu corpo. Ela me transforma e eu me torno sem forma, elástica… Seus pulmões são meus." — Lygia Clark, 1963.

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Em suas obras intituladas 'Abrigo Poético', Lygia dobra o plano, alcança a tridimensionalidade e rompe também com os conceitos de telas e esculturas fixas, permitindo a integração entre espectador e obra. Materiais duros se tornam flexíveis.

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O plano é um conceito criado pelo homem com um objetivo prático: satisfazer sua necessidade de equilíbrio. O quadrado, criação abstrata, é um produto do plano. Marcando arbitrariamente limites no espaço, o plano dá ao homem uma idéia inteiramente falsa e racional de sua própria realidade.

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O eu e o tu: série roupa-corpo-roupa,1967 Proposta pensada para um casal, na qual o homem e a mulher estão vestidos com um macacão de plástico. Os macacões têm um forro interior confeccionado com materiais diversos (saco plástico cheio de água, espuma vegetal, borracha, etc.), que proporciona ao homem uma sensação feminina e à mulher uma sensação masculina. Um capuz, feito do mesmo material plástico recoberto de tecido, tapa os olhos dos participantes, e um tubo de borracha, como um cordão umbilical, une os dois macacões. Tocando-se, os participantes descobrem pequenas aberturas nos macacões (6 fechos eclair) que dão acesso ao forro interior, traduzindo as sensações experimentadas pelo outro. Deste modo, o homem se encontra na mulher e ela se descobre no corpo do homem.

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Na série ‘Casulos’, o plano estufa e ganha tridimensionalidade, projetando-se em direção ao espaço exterior através de dobraduras. Essas obras, apesar de inertes, dão a sensação de movimento, de vida. Elas se situam entre pintura e escultura, já que ainda se mantêm fixadas à parede. A referência aos organismos vivos passou a ser, a partir daí, uma constante na trajetória de Lygia Clark.

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"Em arte, a ideia é o espaço e a realização é o tempo deste espaço sendo feito. O resultado é portanto o espaço-tempo. A superfície é tida como bidimensional, mas isto é uma convenção. Neste caso, a superfície serve como um campo espacial preconcebido, não existindo na realidade é um campo morto."

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A proposição Túnel foi concebida por Lygia em 1973. A obra consiste em um tecido em formato de tubo feito de material elástico. São 50 metros de comprimento e as pessoas devem adentrar em uma das aberturas e percorrer o "túnel" até sair do outro lado. Pode-se fazer esse trajeto sozinho ou com mais pessoas. As sensações vividas pelos participantes, geralmente variam de sufocamento até alívio e libertação. Além disso, pode-se pensar na obra como uma alegoria da experiência do nascimento.